奔跑了一生的女人

蕭紅臨終前說:“我寫的這些文章不知道以后還會不會有人看,但我的緋聞將會永遠流傳。”
是的,如我等俗人,提起蕭紅,她的人生無法繞行,甚至,對她本人的好奇超過了她的作品。
三個小時的《黃金時代》不短,蕭紅傳奇的一生卻短暫。因為短暫,格外容易被歸納:為自由,為愛情,為文學,與之伴生的還有貧窮、離亂。歸納總是帶著點無關痛癢的淡漠,人生又怎么能夠被歸納呢?它由那么多的日常細節(jié)填充,一盆溫溫的炭火慢慢地燃著,人在上面煎熬。
一個女子生于亂世,命運已經(jīng)不可預知,還要那么有個性,那么有才華,還要那么真,那么不通世故,飄忽的實在的,糾纏不清,注定不能平靜安分。哪怕她在與端木的婚禮上說:“我對端木蕻良沒有什么過高的要求,我只想過正常的老百姓式的夫妻生活。沒有爭吵、沒有打鬧、沒有不忠、沒有譏笑,有的只是互相諒解、愛護、體貼。”這是世上平凡女子的期望,與文藝無關。對蕭紅來說,這樣的期望只關乎她的人生經(jīng)歷:始自童年的父愛缺失,被男友、丈夫一而再地拋棄背叛......對于一顆豐富細膩的心靈,情感無處攀附,寄無所寄,于是,她終于只想平凡,而這終歸只是她的渴望了。
17歲離家出走,除了有同居或婚約之實的汪恩甲、蕭軍、端木蕻良,在影片中還可以看出,蕭紅身邊的很多男子都會對她生發(fā)好感,這一定不僅僅是才華的緣故。兩性之間有很多不可言說之處,我們看見的表象永遠不是真相。
她的魅惑從來不在于完美,恰恰相反,很多時候是她性情里的真打破了護衛(wèi)自己的屏障,留下了空洞,這樣的空洞讓人覺得可以嵌合,可以填補。是的,于她,是破缺成就了愛情。只身離家,流浪街頭時,汪恩甲接納了她,應該也是愛上了她;身懷汪的孩子被軟禁時,蕭軍熱戀上她,搭救了她;深陷與蕭軍割離不清的痛苦時,端木溫暖了她,迎娶了她......香港病重之時,駱賓基走進病房,見到端木甩開蕭紅的手外出,感覺到二人剛剛有過一場激烈的爭吵。蕭紅沒有任何解釋,只急急地捉住他的手:“太疲倦了,快握住我的手,我想睡會兒。”如此的脆弱和信賴,是否格外能激起男子的保護欲。當然,這背后強烈的情感需索,也同樣會嚇跑他們。
不僅是性情里的真,困境之中的蕭紅,從無抱怨,有著少女的熱切和不諳世故。困守武漢時,別人無錢請客,她撿一耳朵馬上站出來:“我有錢,我請客!”小二找錢給她,她清淡一回:“不用找了!”朋友知她艱難,想開導教育她,她只說:“真有什么,兩塊多錢也辦不成什么事。”既有末世之感,又見本性里的率性灑脫。這樣的女子身上多了一點奇,是深具吸附力的。
蕭紅自認為與蕭軍之間是有過轟轟烈烈的愛情,至死她還在這樣告訴駱賓基。可是,愛情是恒定的嗎?曾經(jīng)有多么甜蜜多么狂熱,日后的傷害就有多么疼痛。蕭軍施予她的家暴是千真萬確的,他的一再出軌也一次次置她于絕壁深淵。也許,共過患難的人,在記憶中總是多了一點溫暖顏色吧,縱有不是,也仍然不舍,似乎舍去了這個人,也就舍去了自己的青春歲月,舍去了自己付出的那份彌足珍貴的情感。感情這東西,真是只有自己清楚,不足為外人道也。行為不過是內心的外化,在上海,蕭紅的作品被魯迅胡風等人認定勝他一籌,眼看著蕭軍內心妒意升起。不敢深想人性中的卑劣,有時,一種自我認知恰來自于對美好的破壞,仿佛觸犯了禁忌,在違規(guī)里確認自己的力量。那些藏在水底的幽暗不能晾掛于陽光下,甚至根本不能說出來。蕭紅在她自以為是的愛情里,難獲幸福,只是時間會給記憶鍍上金輝,它們漸漸地演變成了一個黃金時代。
有人批評這部電影取名《黃金時代》,但是沒有拍出一個時代的感覺。這樣的誤讀也只能隨他了。蕭紅說:“我不能選擇怎么生怎么死,但我能選擇怎么愛怎么活。”也許,這才是許鞍華想要表達的黃金時代。不管喜不喜歡,看完,你都會承認這是一部相當文藝的電影,拍出了一種端莊。只是,不得不說,他們與魯迅的交往顯得過于空洞,沒有一種與人物吻合的可信的細節(jié)與對白,這使得我等這樣的觀眾對影片的期待大打折扣。
“花開了,就像睡醒了似的。鳥飛了,就像在天上逛似的。蟲子叫了,就像蟲子在說話似的。一切都活了,要做什么,就做什么,要怎么樣,就怎么樣,都是自由的。”
朗誦聲起,屏幕黑了,燈亮了,曲終人散。一切都是自由的,是生命的象征和無盡的追逐,它在這里意味豐富,幾乎是小結了蕭紅的一生,同時,也讓人看到,這個奔跑了一生的女人,只有在生命終結之時才抵達了真正的自由。這段文字被選進了小學課本,起碼蕭紅的文章一直有人在讀,這一點她可以放心了。

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