哪里最是好去處


春天來了,哪里最是好去處?哪里最先透露出春天的信號(hào)?
沒有另外一個(gè)地方比長(zhǎng)滿柳樹的河邊最先奏出春天的樂章,去河邊看柳!
要說柳樹生出萬千曼妙的具體地方,最有代表性的就是泉城濟(jì)南了。濟(jì)南的環(huán)城河兩岸,是清一色的柳樹;大明湖邊,也都是柳樹;著名的72泉群里,更是柳樹的天下,所以,濟(jì)南自古有“四面荷花三面柳,一城山色半城湖”的美譽(yù)。這幅現(xiàn)在鑲嵌在大明湖小滄浪園的對(duì)聯(lián),也成為濟(jì)南生動(dòng)的寫照。
而與濟(jì)南的這幅對(duì)聯(lián)有一比的是描寫揚(yáng)州瘦西湖的“兩岸花柳全依水,一路樓臺(tái)直到山”。經(jīng)過千里奔波到達(dá)揚(yáng)州的大運(yùn)河,兩岸楊柳依依,柳色如煙,煙雨江南的景色盡收眼底。這幅對(duì)聯(lián)成為揚(yáng)州廿四景之一“西園曲水”的代名詞,鑲嵌在石坊上,名曰“翔鳧”,臨岸貼水,狀似待客游湖,意境幽遠(yuǎn),將乘舟游覽瘦西湖所能看到的景致,刻畫得惟妙惟肖。
唐朝詩人韋莊的《臺(tái)城》“江雨霏霏江草齊,六朝如夢(mèng)鳥空啼。無情最是臺(tái)城柳,依舊煙籠十里堤。”最能代表河邊之柳的風(fēng)度了。“江”、“雨”、“草”三者交襯共融,與岸邊楊柳一起構(gòu)筑出一派迷蒙清幽、如煙似霧的境界。而堆煙疊霧的楊柳綠遍十里長(zhǎng)堤,則襯托出大自然生機(jī)勃勃、逢春必發(fā)的萬千景象。
但如果說柳的浪漫和凄婉詩意,則要首推宋代柳永的《楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆贰?ldquo;寒蟬凄切,,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)。此去?jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說!”
這首宋詞中的代表作,把河岸之柳帶進(jìn)了千年詞壇,每當(dāng)詩家詞人到了河邊水岸,哪個(gè)不發(fā)“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;的吟誦!這首詞原為唐教坊曲,相傳玄宗避安祿山亂入蜀,時(shí)霖雨連日,棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃,便采作此曲,后柳永用為詞調(diào)。這句詞抒發(fā)的是酒醒后的心境,也是他飄泊江湖的感受。站在河邊柳樹下,看著隨風(fēng)飄動(dòng)的楊柳,表達(dá)難留的離情;用曉風(fēng)凄冷表達(dá)別后的寒心;用殘?jiān)缕扑楸磉_(dá)此后難圓之意,將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情,表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境。
如果說哪首詠柳的古詩最為著名,當(dāng)然是唐朝詩人賀知章的《詠柳》:“碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出,二月春風(fēng)似剪刀。”
這首詩因?yàn)槿脒x了小學(xué)語文課本,不僅僅成為一代代中國少年普及古詩的范本,也賦予了柳樹婀娜多姿的浪漫情懷。
這首詩,把楊柳曼長(zhǎng)披拂的枝條形象,形容、比擬成美人苗條的身段,婀娜的腰身。上句的“高”字,襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿;下句的“垂”字,暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩中沒有“楊柳”和“腰枝”字樣,然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人,卻寫活了。
然而,更妙的是“不知細(xì)葉誰載出,二月春風(fēng)似剪刀。”詩人借柳樹歌詠春風(fēng),把春風(fēng)比作剪刀,說她是美的創(chuàng)造者,贊美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。在賀知章之前,有誰想過春風(fēng)像剪刀?把乍暖還寒的二月春風(fēng)由無形化為有形,它顯示了春風(fēng)的神奇靈巧,《詠柳》也因此成為詠物詩的典范之作。
杜甫的《臘日》有句:“侵陵雪色還萱草,漏泄春光有柳條。”也是歌詠楊柳的名句。詩人告訴人們,忘憂草還承受著雪色寒氣的侵襲,可是,柳樹的枝條已經(jīng)開始吐綠,報(bào)告人間萬物復(fù)蘇的春天就要來臨了。
南宋詩人僧志南的《絕句》“古木陰中系短篷,杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風(fēng)。”也是把柳與春風(fēng)聯(lián)系在一起。寫詩人在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游,通過小橋,一路向東,正好有東風(fēng)迎面吹來,楊柳枝隨風(fēng)蕩漾,給人以春風(fēng)生自楊柳的印象。
春天來了,萬物復(fù)蘇,而最先報(bào)告春消息的是萬千楊柳。柳色如煙,給我們帶來了多少美妙的詩意和浪漫。

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